{"id":3292,"date":"1910-04-01T01:31:00","date_gmt":"1910-04-01T04:31:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.xn--diseowebdmg4-dhb.com.ar\/historiadelperonismo\/?p=3292"},"modified":"2024-03-22T02:27:02","modified_gmt":"2024-03-22T05:27:02","slug":"vida-de-artista-eva-duarte-1935-a-19441945-su-encuentro-con-peron","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/?p=3292","title":{"rendered":"Vida de artista: Eva Duarte 1935 a 1944\/1945 – Su encuentro con Per\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Biograf\u00eda
\n1935 a 1944<\/span><\/p>\n

Vida de artista: Eva Duarte<\/span><\/p>\n

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1944 a 1945<\/span><\/p>\n

Su encuentro con Per\u00f3n<\/span><\/p>\n

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Eva Duarte artista<\/span><\/p>\n

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La sociedad argentina en 1935<\/span><\/p>\n

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Cuando Evita, siendo una adolescente de 15 a\u00f1os, llega a Buenos Aires en 1935, <\/span>la Argentina<\/span> est\u00e1 sumida en plena \u201cD\u00e9cada Infame\u201d, tan oscura y dolorosa como bien retratada y analizada por historiadores y poetas, que fotografiaron perfectamente, tanto la degradaci\u00f3n pol\u00edtica y econ\u00f3mica del estado y de las dirigencias con responsabilidad, como el grado de postraci\u00f3n de la conciencia y del esp\u00edritu del pueblo argentino. <\/span><\/p>\n

Un manto de tristeza, desolaci\u00f3n y pesimismo anidaba en los corazones de mucha gente. El panorama era de enorme pobreza, miseria, entrega y tambi\u00e9n eran dif\u00edciles en extremo las relaciones entre las personas porque el ego\u00edsmo, la ruindad y la traici\u00f3n eran, entre muchas otras formas de degradaci\u00f3n, la moneda corriente. Y con ellas se trazaba un panorama verdaderamente sombr\u00edo que conduc\u00eda a solo una cosa, al pesimismo y a la desesperanza.\u00a0 <\/span><\/p>\n

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En el mismo momento en que Evita llegaba a la capital argentina, Enrique Santos Disc\u00e9polo daba a conocer su tango <\/span>\u201cCambalache\u201d<\/span>, si se quiere la obra cumbre de su primera etapa, la del pesimismo sin esperanza alguna. Llegar\u00eda despu\u00e9s la segunda etapa, la de su adhesi\u00f3n sin restricciones a la revoluci\u00f3n peronista, el abandono del pesimismo, la cr\u00edtica mordaz y sin piedad, precisamente a los derrotistas y a los pesimistas que as\u00ed se mostraban en el gobierno de Per\u00f3n. <\/span><\/p>\n

La letra de esta canci\u00f3n, habla muy bien de la situaci\u00f3n social y no deja resquicio alguno para confiar en un futuro algo mejor. Su primera estrofa es una sentencia aparentemente inapelable en el sentido de que nada es posible: <\/span>\u201cQue el mundo fue y ser\u00e1 una porquer\u00eda, ya lo s\u00e9. En el quinientos seis y<\/span> en<\/span> el dos mil, tambi\u00e9n.\u201d<\/span> Lapidario.<\/span> Realmente era un retrato de lo que pensaban o sent\u00edan millones de personas en aquella \u00e9poca. Finaliza su tango diciendo: <\/span>\u201cNo pienses m\u00e1s; sentate a un lao<\/span>,<\/span> (a un lado)<\/span> que ha nadie importa si naciste honrao<\/span> (honrado)<\/span>\u2026<\/span> Es lo mismo el que labura<\/span> (trabaja)<\/span> noche y d\u00eda como un buey, que el que vive de los otros, que el que mata, que el que cura, o est\u00e1 fuera de la ley\u2026\u201d<\/span><\/p>\n

Que todo es igual y da lo mismo robar, matar o ser un profesor, est\u00e1 pre\u00f1ada la canci\u00f3n con esta idea. Es dif\u00edcil salirse de la misma despu\u00e9s de escucharla. Pero tambi\u00e9n hemos dicho en otro lugar de esta p\u00e1gina que este tango sirve cada vez que se quiere sembrar pesimismo y negar la posibilidad de realizaci\u00f3n de los argentinos. Nos hemos ocupado de esta mentira atroz destinada a instalar \u201cla m\u00e1quina de impedir\u201d, porque el peronismo demostr\u00f3 exactamente lo contrario e implant\u00f3 la justicia social, por ejemplo\u2026, entre tantas cosas que han dejado una huella indeleble en la conciencia nacional y que est\u00e1n a la espera de su total realizaci\u00f3n. Si hubiese sido por la conciencia pesimista, nada de todo lo que sucedi\u00f3 hubiera pasado.<\/span><\/p>\n

Por otra parte, Disc\u00e9polo hab\u00eda escrito otro tango a\u00f1os antes, <\/span>\u201cYira Yira\u201d<\/span> (andar buscando en vano), en 1929. La letra de esta canci\u00f3n encaja perfectamente con el esp\u00edritu predominante de la d\u00e9cada siguiente, \u201cla infame\u201d, porque es tan desoladora la pintura que traza sobre la gente, que pareciera que est\u00e1 todo acabado.<\/span><\/p>\n

Algunos p\u00e1rrafos alcanzan para comprender el alcance de este tango: <\/span>\u201c\u2026.Cuando raj\u00e9s los tamangos (<\/span>zapatos<\/span>), buscando ese mango <\/span>(peso)<\/span> que te haga morfar <\/span>(comer<\/span>), la indiferencia del mundo que es sordo y es mudo reci\u00e9n sentir\u00e1s\u2026\u201d<\/span>,<\/span> o<\/span> este otro<\/span> \u201c\u2026Ver\u00e1s que todo es mentira, ver\u00e1s que nada es amor, que al mundo nada le importa, yira\u2026yira. Aunque te quiebre la vida, aunque te muerda un dolor, no esperes nunca una ayuda, ni una mano, ni un favor.\u201d <\/span>Nuevamente l<\/span>apidario.<\/span><\/p>\n

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Ver tambi\u00e9n este punto en nuestra p\u00e1gina en Otros autores\/Ramos, Jorge A.\/D\u00e9cada Infame<\/span><\/p>\n

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Este es el \u201cescenario\u201d social en el que desembarca Evita en 1935. Toda <\/span>la Argentina<\/span> lo sufr\u00eda, su capital Buenos Aires, en particular.<\/span><\/p>\n

Cuando llega sola (brevemente acompa\u00f1ada por su madre) y con sus apenas 15 a\u00f1os, es conmovedor pensar en la determinaci\u00f3n de su voluntad para abrirse paso en la vida con su vocaci\u00f3n. Demasiado joven para la selva que la esperaba. Innumerables peligros la acechar\u00edan. Pero eran m\u00e1s fuertes su valor y sus ganas de arrancarle a la vida un \u00e9xito y una alegr\u00eda.<\/span><\/p>\n

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La imperiosa necesidad de trabajar, apenas lleg\u00f3 con lo puesto y casi nada de dinero, la puso de cara a la crueldad de aquella sociedad en forma inmediata. Su primera apuesta art\u00edstica en el teatro solo le permiti\u00f3 conseguir peque\u00f1\u00edsimos papeles secundarios en obras fugaces y precarias, donde a\u00fan ni siquiera deb\u00eda hablar, como le ocurri\u00f3 en <\/span>\u201cNo hay suegra como la\u00a0 m\u00eda\u201d.<\/span><\/p>\n

Decimos fugaces y precarias porque gran parte de la expresi\u00f3n art\u00edstica lo era y eso iba de la mano con el estado general de la sociedad. Se correspond\u00eda muy bien con ese momento de postraci\u00f3n del pueblo. Por eso prosperaban tanto la compa\u00f1\u00edas teatrales improvisadas de un momento para el otro, como lo que estas mismas compa\u00f1\u00edas pon\u00edan en escena, obras cortas, del g\u00e9nero comedia pasatista\u00a0 y poco con alg\u00fan sentido m\u00e1s trascendente. Compa\u00f1\u00edas y obras duraban nada o muy poco. A lo sumo un a\u00f1o las primeras y las segundas d\u00edas o pocas semanas, despu\u00e9s de una puesta en escena pr\u00e1cticamente sin ensayos previos y con actuaciones, algunas francamente deplorables. No hab\u00eda formaci\u00f3n art\u00edstica en la gran mayor\u00eda de los planteles actorales. No parec\u00eda necesario. Tampoco la tuvo Evita, quien se formo como pudo, sin escuela, interpretando min\u00fasculos papeles en peque\u00f1as obras de teatro destinadas solo a entretener y mal preparadas; sorteando el hambre y las necesidades y sin que nadie la guiase. Era un term\u00f3metro de la vida en los a\u00f1os 30 en Buenos Aires. <\/span><\/p>\n

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Para enfrentar esa situaci\u00f3n, Evita proced\u00eda como su instinto le indicaba. Iba a los bares y confiter\u00edas de la calle Corrientes de la ciudad de Buenos Aires, donde se pod\u00eda relacionar con alg\u00fan representante art\u00edstico, alg\u00fan director de compa\u00f1\u00eda o alg\u00fan artista medianamente conocido para que la recomendase. En esa misma situaci\u00f3n, m\u00e1s de una vez debi\u00f3 enga\u00f1ar al hambre con alg\u00fan caf\u00e9 con leche que le invitaban. As\u00ed era su vida en estos primeros tiempos de su carrera como actriz. Sola, apenas una joven terminando su adolescencia y en la pobreza. Vaya que si ten\u00eda valent\u00eda para seguir adelante y abrirse camino. <\/span><\/p>\n

Los sueldos, acordes con la precariedad de todo el sistema, eran miserables. Aqu\u00ed un recibo de lo que Evita ganaba en un mes del a\u00f1o 1939. Y esto es cuatro a\u00f1os despu\u00e9s de haber llegado y debutado en Buenos Aires.<\/span><\/p>\n

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Recibo de haberes de Evita<\/span>. Enero de 1939<\/span><\/p>\n

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Si hay un testimonio que aporta luz sobre como era la vida de Evita en aquellos primeros a\u00f1os, lo da Pierina Dealessi, quien ten\u00eda una compa\u00f1\u00eda teatral y en donde trabaj\u00f3 nuestra joven actriz <\/span>en espera de su destino<\/span>.<\/span> Dice:<\/span> \u201cEvita era una cosita transparente, delgadita, finita, cabello negro, carita alargada. Le pregunt\u00e9 si hab\u00eda trabajado alguna vez y me dijo que ven\u00eda de una gira con Pepita Mu\u00f1oz. La contratamos con un sueldo m\u00edsero, $ 180\u00a0 por mes. En esa \u00e9poca no se pagaba m\u00e1s. En el teatro no se descansaba ning\u00fan d\u00eda y los domingos hac\u00edamos cuatro funciones. Eso era lo com\u00fan en esa \u00e9poca. A la tarde tom\u00e1bamos algo en el camar\u00edn. Evita tomaba mate, pero c<\/span>omo era muy delicadita de salud<\/span> y<\/span>o<\/span> le pon\u00eda leche en el mate. Era tan flaquita que no se sab\u00eda si iba o ven\u00eda. Entre el hambre, la miseria y el descuido, ten\u00eda siempre las manos fr\u00edas y transpiradas\u2026\u201d<\/span> (1)<\/span><\/p>\n

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Fotos art\u00edsticas de Eva Duarte<\/span><\/p>\n

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La injusticia social<\/span><\/p>\n

3 de agosto de 1943 – Fundaci\u00f3n de <\/span>la Asociaci\u00f3n Radial<\/span> Argentina<\/span><\/p>\n

Eva Duarte gremialista<\/span><\/p>\n

\u201c\u2026<\/span>Contra toda injusticia.\u201d<\/span><\/p>\n

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Hacia 1941-42, su situaci\u00f3n art\u00edstica y econ\u00f3mica hab\u00eda mejorado sensiblemente. Sin alcanzar los niveles m\u00e1s altos de la fama y mucho menos las fortunas en dinero que ganaban algunos pocos artistas de cine, teatro y del canto, su nivel de vida era m\u00e1s elevado en relaci\u00f3n a la pobreza con que se hab\u00eda iniciado en 1935. <\/span><\/p>\n

Habiendo terminado su experiencia teatral, se hab\u00eda asentado en la actuaci\u00f3n radiof\u00f3nica, donde ya cobraba notoriedad y su desempe\u00f1o era mucho mejor que en el teatro. Ella misma lo admite. Algunas actuaciones cinematogr\u00e1ficas completaban su nivel de ocupaci\u00f3n art\u00edstico.<\/span><\/p>\n

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En la anterior etapa de la vida de Evita, de la que nos hemos ocupado anteriormente en nuestra p\u00e1gina, ya pod\u00edan advertirse los sentimientos que albergaba hacia las situaciones injustas. Parec\u00eda como si un dolor muy especial se le clavase en el alma frente a las mismas y eso ocupaba gran parte del tiempo de sus pensamientos. <\/span><\/p>\n

Ya en Buenos Aires, todos esos sentimientos se acrecentaron porque en esta ciudad vio con mucho m\u00e1s crudeza la miseria y la explotaci\u00f3n y puesto que saliendo de gira con las compa\u00f1\u00edas teatrales, tuvo la oportunidad de ver que no solo la injusticia se radicaba en Jun\u00edn y en Buenos Aires sino que estaba instalada en gran parte de nuestros pueblos del interior.<\/span><\/p>\n

Al mismo tiempo la continuidad en el trabajo radial le permiti\u00f3 conocer a muchos trabajadores de este medio de difusi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Se hab\u00eda formado una conciencia precisa de los padecimientos de sus compa\u00f1eros de trabajo, adem\u00e1s de sus experiencias y sufrimientos personales.<\/span><\/p>\n

Por esta raz\u00f3n es que empez\u00f3 a militar en distintas agrupaciones que nucleaban a artistas, hasta que el destino quiso que fuese nombrada presidenta de <\/span>la Asociaci\u00f3n Radial<\/span> Argentina, A.R.A. que agrupaba a todos los trabajadores art\u00edsticos radiales. Un primer paso significativo en su vida militante y que dejar\u00eda una huella indeleble en su conciencia. Solo ten\u00eda 24 a\u00f1os.<\/span><\/p>\n

Sin duda alguna esto reaviv\u00f3, o mejor dicho dio intensidad a ese fuego que tra\u00eda desde ni\u00f1a y que en realidad era sed de justicia.<\/span><\/p>\n

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Felices los que tienen hambre y sed de justicia, porque ser\u00e1n saciados. <\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>(2)<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Recogiendo un texto de Norberto Galasso, damos un buena aproximaci\u00f3n a la personalidad de quien muy pocos a\u00f1os despu\u00e9s ser\u00eda Evita, la amada por su pueblo.<\/span><\/p>\n

\u201d<\/span>Su primera experiencia gremial <\/span><\/p>\n

1941\/1944<\/span><\/p>\n

Se viven ya los a\u00f1os tremendos de <\/span>la Segunda Guerra<\/span> Mundial mientras en <\/span>la Argentina<\/span> se producen cambios econ\u00f3micos, pol\u00edticos y sociales que la vieja dirigencia pol\u00edtica es incapaz de percibir. Por entonces, crece la importancia de la radiofon\u00eda como medio de comunicaci\u00f3n abriendo nuevas posibilidades a los actores y facilita a Eva las posibilidades de \u00e9xito. Ella misma reconoc\u00eda<\/span>\u00a0<\/span>\u2013seg\u00fan recuerdos del padre Hern\u00e1n Ben\u00edtez\u2013 que el cine y la radio le resultaban mejor medio para alcanzar el \u00e9xito que el teatro: <\/span>\u2018<\/span>En el teatro fui mala, en el cine me las supe arreglar, pero si en algo fui valiosa fue en la radio<\/span>\u2019. <\/span>Tomado del padre Herm\u00e1n Ben\u00edtez, en N. Galasso: \u2018Yo fui el confesor de Eva Per\u00f3n\u2019<\/span><\/p>\n

Con la firma Guere\u00f1o realiza \u2013a mediados de 1941\u2013 su primer contrato importante para un ciclo radial: el programa se llama <\/span>\u2018<\/span>La hora de las sorpresas<\/span>\u2019 <\/span>89 y se emite por Radio Argentina. Poco tiempo despu\u00e9s formaliza otro importante contrato con Radio El Mundo. A los 23 a\u00f1os, la chica de Jun\u00edn aparece asiduamente en las revistas de espect\u00e1culos. Aunque todav\u00eda har\u00e1 algunos intentos<\/span> cinematogr\u00e1ficos, el \u00e9xito le llega a trav\u00e9s de su actuaci\u00f3n en radioteatros.<\/span><\/p>\n

En 1943, el ciclo realizado por Radio Belgrano, en el cual interpreta a mujeres famosas, ya la constituye en una figura relevante. El programa se denomina <\/span>\u2018<\/span>Hero\u00ednas famosas en la historia mundial<\/span>\u2019<\/span>. Gran parte de los libretos los escribe Francisco Mu\u00f1oz Azpiri y si bien no existe certeza al respecto, todo indica que la idea de ese ciclo para encarnar <\/span>\u2018<\/span>hero\u00ednas famosas<\/span>\u2019<\/span> proviene de Eva, pues su \u00eddola de la adolescencia \u2013Norma<\/span> Shearer- hab\u00eda alcanzado la fama con \u2018Hero\u00ednas hist\u00f3ricas\u2019: \u2018Mar\u00eda Antonieta\u2019, en 1938 y \u2018Mujeres\u2019, en 1939.<\/span><\/p>\n

\u2018<\/span>De alguna manera, aquellas hero\u00ednas hab\u00edan qu<\/span>edado pegadas a su personalidad Eva copi\u00f3 la estrategia de Shearer\u00a0 <\/span>sin dejar librado nada al azar<\/span>\u2019. <\/span>Cita a Omar Bello en \u2018El secreto mejor guardado de Evita\u2019<\/span><\/p>\n

En esa \u00e9poca \u2013cuando a\u00fan no ha conocido a Per\u00f3n\u2013 recorre un camino que se encuentra estrechamente ligado a la discriminaci\u00f3n sufrida en su ni\u00f1ez y adolescencia, como si volviesen a aflorar en ella las viejas vivencias que la hab\u00edan marcado en el pasado. As\u00ed, asume la reivindicaci\u00f3n de g\u00e9nero con roles protag\u00f3nicos en historias de mujeres destacadas: algunas, en la <\/span>historia como <\/span>Isabel de Inglaterra, Cristina de Suecia o Catalina <\/span>La Grande<\/span>, otras, en el mundo del espect\u00e1culo como Sara Bernhardt, Eleonora Duse o Isadora Duncan.<\/span><\/p>\n

A lo largo del ciclo, llama la atenci\u00f3n que entre esas mujeres aparezcan algunas hero\u00ednas argentinas como <\/span>La Delfina<\/span>, compa\u00f1era del caudillo entrerriano Pancho Ram\u00edrez, o la compa\u00f1era del <\/span>\u2018<\/span>manco<\/span>\u2018 <\/span>Paz, Margarita Weild. Asimismo, la historiadora Carmen Llorca destaca que Eva haya protagonizado a la figura de Elisa Lynch (<\/span>\u2018<\/span>La amazona del destin<\/span>o\u2019<\/span>): \u201cLa predilecci\u00f3n por la se\u00f1ora Lynch parece como una premonici\u00f3n acerca de su destino personal y de las calumnias y difamaciones que hab\u00edan de lanzarse sobre ella, porque la vida de la irlandesa Elisa Lynch, casada con el que llegar\u00eda a ser presidente del Paraguay, Francisco Solano L\u00f3pez, fue objeto de un c\u00famulo de incomprensiones sociales, mientras ella actuaba cerca del pueblo al que dot\u00f3 de las mejoras que anteriormente no hab\u00eda conocido\u201d<\/span>. <\/span>Cita a Carmen Llorca<\/span> en \u2018<\/span>Llamadme Evita<\/span>\u2019<\/span><\/p>\n

Este ciclo incluye varios programas exitosos, entre otros,<\/span>\u2019<\/span>Un \u00e1ngel pisa la escena<\/span>\u2019<\/span> (Sarah Bernhardt) y<\/span> \u2018<\/span>La danzarina del para\u00edso<\/span>\u2019<\/span> (Isadora Duncan).<\/span><\/p>\n

En esa \u00e9poca, no s\u00f3lo interpreta a esas mujeres famosas concretando, de un modo u otro, la reivindicaci\u00f3n de g\u00e9nero sino que adem\u00e1s manifiesta una inquietud gremial hasta entonces no conocida en ella y que podr\u00eda provenir de aquel romance juvenil con Dami\u00e1n G\u00f3mez, el anarquista ferroviario de Jun\u00edn<\/span>. El<\/span> 3 de agosto de 1943 aparece como una de las <\/span>socias fundadoras de A.R.A. (Asociaci\u00f3n Radial Argentina), <\/span>entidad gremial constituida para defender los intereses de los trabajadores de la radiofon\u00eda argentina. Por entonces sostiene: <\/span>\u2018<\/span>Desde que estoy en el ambiente he tratado, por todos los medios a mi alcance, de contribuir al mejoramiento de la condici\u00f3n del artista. Actuaba en organismos gremiales antes de ser designada presidenta del que ahora los agrupa a todos en radio. Entonces, como ahora, todas mis energ\u00edas las hab\u00eda puesto a favor de los derechos del artista, a cuya familia pertenezco<\/span>\u2019.<\/span><\/p>\n

Curioso y sorprendente el recorrido de la vida de esta muchacha de 24 a\u00f1os: discriminada como mujer en su pueblo natal, ingresa ahora en los hogares argentinos con un programa radial donde reivindica el g\u00e9nero y no solamente con cualquier mujer, sino que lo inicia con madame Lynch, la heroica compa\u00f1era del mariscal Solano L\u00f3pez, quien debi\u00f3 enfrentar la<\/span> guerra genocida de <\/span>la Triple Alianza<\/span> llevada cabo por el mitrismo, el Brasil y los colorados orientales con la financiaci\u00f3n del Imperio Brit\u00e1nico. Al mismo tiempo, aquella muchachita que a los quince a\u00f1os hab\u00eda coincidido con los hombres del interior en migrar hacia Buenos Aires \u2013ellos, para reemplazar el trabajo estacional en las provincias m\u00e1s pobres, ella, para abandonar la falta de horizontes del pueblo agropecuario\u2013, justamente ahora que estos hombres van tomando cada d\u00eda mayor poder al <\/span>\u00a0<\/span>
\nfortalecerse sindicalmente, se constituye en gremialista y preside una nueva organizaci\u00f3n sindical.<\/span><\/p>\n

La verdadera historia pone de relieve la fals\u00eda de la clase dominante que siempre se\u00f1alar\u00e1, con visos de esc\u00e1ndalo, que el coronel Per\u00f3n mantiene amores con una <\/span>\u2018<\/span>liviana mujer de dudosa moral<\/span>\u2019<\/span>, casi hasta imputarle mercar con su cuerpo, cuando lo cierto y verificable es que se trata de una artista comprometida que reivindica a sus compa\u00f1eras de sexo y, al mismo<\/span> tiempo defiende <\/span>sindicalmente los intereses de sus compa\u00f1eros de trabajo.<\/span><\/p>\n

Por entonces, se encuentra con Oscar Nicolini. All\u00e1 en Jun\u00edn, diez a\u00f1os atr\u00e1s, Eva ha conocido a este hombre que ya en la d\u00e9cada de 1920 ejerc\u00eda un cargo en <\/span>la Direcci\u00f3n<\/span> de Correos y Tel\u00e9grafos de su pueblo y habitualmente visitaba a su familia. Para algunos juninenses era simplemente un <\/span>\u2018<\/span>amigo<\/span>\u2019<\/span> de la casa, para otros, andaba en amores con Do\u00f1a<\/span> Juana. Lo cierto es que este encuentro <\/span>adquiere mucha importancia en la vida de Eva: Nicolini se desempe\u00f1a ahora como secretario privado del coronel Imbert, quien tiene a su cargo el \u00e1rea de radiodifusi\u00f3n del gobierno de Farrell; pocos a\u00f1os despu\u00e9s, su designaci\u00f3n como Director de Correos, impulsado al cargo por Per\u00f3n, sobre la base de los consejos de Evita, ser\u00e1 el detonante que producir\u00e1 la semana de octubre de 1945.<\/span><\/p>\n

Ahora, Eva halla en el antiguo amigo de la familia una vinculaci\u00f3n muy importante con las esferas del poder y puede suponerse con argumentos fundados, que gracias a<\/span> \u2019<\/span>Nico<\/span>\u2019<\/span>, accede al trato con el director de Radio Belgrano, don Jaime Yanquelevich. Esa recomendaci\u00f3n le habr\u00eda permitido consolidar su trayectoria actoral y poco despu\u00e9s, firmar un importante contrato con esa emisora, como nunca lo hab\u00eda logrado hasta entonces: por<\/span> 1<\/span>.<\/span>500 pesos.<\/span><\/p>\n

M\u00e1s tarde, el 17 de mayo de 1944 \u2013cuando ya se han conocido Eva y Juan\u2013 <\/span>la Secretar\u00eda<\/span> de Trabajo y Previsi\u00f3n da un comunicado:<\/span> \u2018<\/span>La Secretar\u00eda<\/span> de Trabajo y Previsi\u00f3n ha resuelto reconocer en su car\u00e1cter de entidad representativa gremial, a <\/span>la Asociaci\u00f3n Radial<\/span> Argentina, cuya presidencia ejerce la se\u00f1orita Eva Duarte, siguiendo as\u00ed la norma de habilitar a una determinada instituci\u00f3n para que en las cuestiones de trabajo peticione, en nombre de sus representados, ante las autoridades nacionales. <\/span>La Asociaci\u00f3n Radial<\/span> Argentina ser\u00e1, pues, en el futuro, la \u00fanica entidad que representar\u00e1 a todos los artistas radiotelef\u00f3nicos del pa\u00eds<\/span>\u2019<\/span>.<\/span><\/p>\n

Esta condici\u00f3n de Eva como dirigente gremial \u2013a pesar de que queda claramente expresada en una de las primeras obras serias dedicada a su vida, por obra de Roberto Vacca y Otelo Borroni\u2013 ha sido desconocida por los opositores pero curiosamente tambi\u00e9n por la mayor parte de la dirigencia del propio peronismo. Sin embargo, se condice perfectamente con la pobreza de su ni\u00f1ez y la falta de protecci\u00f3n en sus relaciones con las patronales teatrales, cinematogr\u00e1ficas y radiof\u00f3nicas en los a\u00f1os treinta y a su vez, no s\u00f3lo en el pasado, sino que explica tambi\u00e9n que de pronto Evita se constituya en representante de los obreros recogiendo problemas y definiendo posiciones respecto a la cuesti\u00f3n social que, por supuesto, no <\/span>estar\u00eda en condiciones de resolver ninguna de sus <\/span>compa\u00f1eras del mundo del espect\u00e1culo.<\/span><\/p>\n

Una mirada objetiva, basada en la informaci\u00f3n que se dispone, da un recorrido de vida desde el desamparo y la discriminaci\u00f3n infantil, pasando por un posible noviazgo con un anarquista, siguiendo luego por ser v\u00edctima de la injusticia social en su trabajo, hasta la acci\u00f3n sindical representando a sus compa\u00f1eros artistas de la radio. Los historiadores <\/span>\u2018<\/span>serios<\/span>\u2019<\/span> han preferido, en cambio, hincar el diente en fabuladas an\u00e9cdotas er\u00f3ticas animadas por objetivos mercenarios o de ascenso a la fama, es decir, han reemplazado la heur\u00edstica por los chimentos de Radiolandia, Antena y Sinton\u00eda.<\/span>\u201d <\/span>(<\/span>3<\/span>)<\/span><\/p>\n

A esta sencilla y bien documentada apreciaci\u00f3n de Galasso, hay que sumarle, con siempre hacemos, el propio testimonio de los protagonistas. En este caso el de la propia Evita, porque es imprescindible e inapelable. Es su explicaci\u00f3n <\/span>de <\/span>tempran<\/span>as vivencias y la justificaci\u00f3n de lo que ser\u00eda el desenlace de<\/span> su vida.\u00a0 <\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201c\u2026Mi vocaci\u00f3n art\u00edstica me hizo conocer otros paisajes: dej\u00e9 de ver las injusticias vulgares de todos los d\u00edas y empec\u00e9 a vislumbrar primero y a conocer despu\u00e9s las grandes injusticias; y no solamente las vi en la ficci\u00f3n que representaba sino en la realidad de mi nueva vida.<\/span><\/p>\n

Quer\u00eda no ver, no darme cuenta, no mirar la desgracia, el infortunio, la miseria; pero m\u00e1s quer\u00eda olvidarme y m\u00e1s me rodeaba la injusticia. <\/span><\/p>\n

Los s\u00edntomas de la injusticia social en que viv\u00eda nuestra Patria se me aparec\u00edan entonces a cada paso; en cada recodo del camino; y me acorralaban en cualquier parte y todos los d\u00edas.<\/span><\/p>\n

Poco a poco, mi sentimiento fundamental de indignaci\u00f3n por la injusticia llen\u00f3 la copa de mi alma hasta el borde de mi silencio, y empec\u00e9 a intervenir en algunos conflictos\u2026<\/span><\/p>\n

Personalmente nada me iba en ellos y nada ganaba con meterme a querer arreglarlos; lo \u00fanico que consegu\u00eda era malquistarme con todos los que, a mi modo de ver, explotaban sin misericordia la debilidad ajena. Es que eso iba resultando progresivamente superior a mis fuerzas, y mis mejores prop\u00f3sitos de callarme y de \u2018no meterme\u2019 se me ven\u00edan abajo en la primera ocasi\u00f3n. <\/span><\/p>\n

Empezaba a manifestarse as\u00ed mi rebeld\u00eda \u00edntima.<\/span><\/p>\n

Reconozco que, algunas veces, mis reacciones no fueron adecuadas y que mis palabras y mis actos resultaban exagerados en relaci\u00f3n con la injusticia provocadora.<\/span><\/p>\n

\u00a1Pero es que yo reaccionaba m\u00e1s que contra \u2018esa\u2019 injusticia, contra toda injusticia!<\/span><\/p>\n

Alguna vez, en una de esas reacciones m\u00edas, recuerdo haber dicho: Alg\u00fan d\u00eda todo cambiar\u00e1\u2026y no s\u00e9 si eso era ruego o maldici\u00f3n o las dos cosas juntas.\u201d<\/span> (4)<\/span><\/p>\n

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El encuentro con Per\u00f3n<\/span><\/p>\n

\u201cEl comienzo de mi verdadera vida\u201d<\/span><\/p>\n

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Contra toda injusticia dec\u00eda Evita. Pero faltaba algo muy trascendente que le permitiera orientar todas sus energ\u00edas a ese servicio. Faltaba algo que la pusiera frente a frente con la misi\u00f3n que la providencia le iba a proponer. Ese algo fue el encuentro con Per\u00f3n. El d\u00eda en que conoci\u00f3 a Per\u00f3n todo se <\/span>ilumin\u00f3 y se <\/span>afirm\u00f3 de una manera que ella misma no pod\u00eda prever. Tan pero tan grande, fue el impacto en su coraz\u00f3n y en su conciencia que <\/span>se atreve a afirmar que su verdadera vida comenz\u00f3 en ese momento.<\/span><\/p>\n

Debe haber sido as\u00ed, tal como ella misma lo describe y tambi\u00e9n debe tenerse muy en cuenta la trascendencia que este encuentro tuvo en el esp\u00edritu de Per\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Para el pueblo argentino signific\u00f3 el comienzo de un amor que perdurar\u00e1 para siempre. Un amor te\u00f1ido de realizaciones y de dignificaciones. Lo que siempre se le hab\u00eda negado. Pero ese d\u00eda lleg\u00f3, fue el 22 de enero de 1944, el d\u00eda que conoci\u00f3 a Juan Domingo Per\u00f3n. <\/span><\/p>\n

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\u201cMi d\u00eda maravilloso\u201d<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

(\u2026el comienzo de mi verdadera vida)<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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\u201c\u2026Dije que me hab\u00eda resignado a ser v\u00edctima. M\u00e1s a\u00fan: me hab\u00eda resignado a vivir una vida com\u00fan, mon\u00f3tona, que me parec\u00eda est\u00e9ril pero que consideraba inevitable. Y no ve\u00eda ninguna esperanza de salir de ella. Por otra parte, aquella vida m\u00eda, agitada dentro de su monoton\u00eda, no me daba tiempo para nada.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Pero, en el fondo de mi alma, no pod\u00eda resignarme a que aquello fuese definitivo.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Por fin lleg\u00f3 \u2018mi d\u00eda maravilloso\u2019.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Todos, o casi todos, tenemos en la vida \u2018un d\u00eda maravilloso\u2019.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Para m\u00ed, fue el d\u00eda en que mi vida coincidi\u00f3 con la vida de Per\u00f3n.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

El encuentro me ha dejado en el coraz\u00f3n una estampa indeleble; y no puedo dejar de pintarla porque ella se\u00f1ala el comienzo de mi verdadera vida.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Ahora s\u00e9 que lo hombres se clasifican en dos grupos; uno, grande, infinitamente numeroso, es el de los que se afanan por las cosas vulgares y comunes; y que no se mueven sino por caminos conocidos que otros ya han recorrido. Se conforman con alcanzar un \u00e9xito. El otro grupo, peque\u00f1o, muy peque\u00f1o, es el de los hombres que conceden un valor extraordinario a todo aquello que es necesario hacer. Estos no se conforman sino con la gloria. Aspiran ya el aire del siglo siguiente, que ha de cantar sus glorias y viven casi en la eternidad.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Hombres para quienes un camino nuevo ejerce siempre una atracci\u00f3n irresistible. Para Alejandro fue el camino de Persia, para Col\u00f3n, el camino de las Indias, para Napole\u00f3n, el que conduc\u00eda al imperio del mundo, para San Mart\u00edn el camino llevaba a libertad de Am\u00e9rica.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

A esa clase de hombres pertenec\u00eda el hombre que yo encontr\u00e9\u2026<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

\u2026Yo lo vi aparecer desde el mirador de mi vieja inquietud interior. Era evidentemente distinto de todos los dem\u00e1s. Otros gritaban \u2018fuego\u2019 y mandaban avanzar.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

El gritaba \u2018fuego\u2019 y avanzaba \u00e9l mismo, decidido y tenaz en una sola direcci\u00f3n, sin titubear ante ning\u00fan obst\u00e1culo.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

En aquel momento sent\u00ed que su grito y su camino eran mi propio grito y mi propio camino.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Me puse a su lado. Quiz\u00e1s ello le llam\u00f3 la atenci\u00f3n y cuando pudo escucharme, atin\u00e9 a decirle con mi mejor palabra: \u2018Si es como usted dice, la causa del pueblo su propia causa, por muy lejos que haya que ir en el sacrificio no dejar\u00e9 de estar a su lado, hasta desfallecer.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

El acept\u00f3 mi ofrecimiento.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Aqu\u00e9l fue \u2018mi d\u00eda maravilloso\u2019.<\/span> (5)<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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El encuentro testimoniado por Per\u00f3n<\/span><\/p>\n

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\"558a070e1220e_img\"<\/p>\n

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5 de febrero de 1944-Per\u00f3n y Evita, junto a colaboradores. Muy probablemente sea la primera fotograf\u00eda que se les tom\u00f3 juntos.<\/span><\/p>\n

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El odio hacia Evita<\/span><\/p>\n

La maledicencia<\/span><\/p>\n

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\u201cNo dar\u00e1s falso testimonio contra tu pr\u00f3jimo\u201d<\/span> <\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 (6) <\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

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\u201cSi alguno se cree religioso, pero no pone freno a su lengua, sino que enga\u00f1a a su propio coraz\u00f3n, su religi\u00f3n es vana.\u201d<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>\u00a0<\/span>Santiago 1<\/span>.<\/span>26<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span> (<\/span>7<\/span>) <\/span><\/p>\n<\/div>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

En el espacio del mundo art\u00edstico, una parte importante de <\/span>la<\/span> decadencia <\/span>social a la que hicimos referencia al principio de este texto, <\/span>la constitu\u00eda el chantaje y la extorsi\u00f3n que le impon\u00edan algunos empresarios del espect\u00e1culo, como tambi\u00e9n directores o primeros actores, a las mujeres actrices. Eran comunes los favores sexuales a cambio del otorgamiento de un papel. <\/span>Vil explotaci\u00f3n de l<\/span>a pobreza y <\/span>de la ne<\/span>cesidad<\/span>.<\/span><\/p>\n

Cuando Eva Duarte deja de ser quien era para ser Evita, la esposa de Per\u00f3n y la madre de los humildes, la maledicencia, como no pod\u00eda ser de otro modo, se hace presente. Una ruin catarata de calumnias cae sobre ella acus\u00e1ndola de haber participado de aquella modalidad. <\/span><\/p>\n

Pero, \u00bfquien es Evita a partir de 1946? All\u00ed debe buscarse la clave <\/span>para comprender el origen <\/span>de esta inmund<\/span>a falacia.<\/span><\/p>\n

Almas peque\u00f1as y acostumbradas a los peores prop\u00f3sitos, observan con toda claridad la gigantesca obra del peronismo, donde Evita<\/span>,<\/span> acompa\u00f1a lealmente al general Per\u00f3n y se convierte en el brazo ejecutor de gran parte de la justicia social que se implanta en nuestra patria. Para la oligarqu\u00eda y sus seguidores esto es un pecado mortal. Nadie hasta ac\u00e1 hab\u00eda emprendido obra semejante. Por las manos de Evita pasaba, como decimos, la obra, entre otras misiones que hab\u00eda asumido, de <\/span>la Fundaci\u00f3n Eva<\/span> Per\u00f3n, herramienta clave para cumplir con la justicia social.<\/span><\/p>\n

Nadie es indiferente a esto, unos porque reciben sus justos beneficios y otros porque deben ceder terreno a su ego\u00edsmo. El precio en la persona de Evita es alto. Cualquier insulto y difamaci\u00f3n le es destinado reclam\u00e1ndole por haber sido artista y participado supuestamente de aquella corrupci\u00f3n. Sin embargo nadie, absolutamente nadie se atreve a presentarse como testigo de la supuesta conducta de Evita. Simplemente con difamarla basta. <\/span>\u201cAlgo quedar\u00e1\u2026\u201d, <\/span>dice el dicho.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es lo que hay atr\u00e1s de esto? El odio, nada m\u00e1s y nada menos. Ser buena cristiana es bastante imperdonable para estos malditos jueces de conductas ajenas, que ocultan hip\u00f3critamente las propias, porque seguramente esconden <\/span>que participan de <\/span>lo mismo que impugnan.<\/span><\/p>\n

Y en todo caso, si aquella situaci\u00f3n <\/span>hubiera <\/span>roz<\/span>ado<\/span> la vida de Evita y a pesar de ello pudo ser lo que fue, debieran enterrar sus lenguas antes de hablar y debieran venerarla por santa antes de repetir lo que dec\u00edan y repiten hoy. \u00a1Son unos verdaderos hijos de puta!<\/span><\/p>\n

Evita es santa por todo lo que hizo y porque el pueblo argentino le reza como tal, con o sin nominaci\u00f3n de <\/span>la Iglesia Cat\u00f3lica.<\/span> Debieran tenerlo muy en cuenta<\/span> a la hora de la calumnia<\/span>.\u00a0 <\/span><\/p>\n

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\u201cAlgunos que parecen ignorados a pesar de su devoci\u00f3n, buscan la fama a trav\u00e9s de la maldad e, impulsados por la envidia que otros le han infundido, se esfuerzan en encontrar pretextos para criticar a los que son primeros en la virtud\u201d<\/span>.<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>\u00a0\u00a0 San Nilo de Ancira<\/span><\/p>\n

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RESE\u00d1A CRONOLOGICA DE <\/span>LA VIDA ARTISTICA<\/span> DE EVA DUARTE<\/span><\/p>\n

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1935<\/span><\/p>\n

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-Marzo: <\/span>recita en Radio Nacional el poema \u201cMuerta\u201d de Amado Nervo. Es su primera presentaci\u00f3n art\u00edstica en Buenos Aires.<\/span><\/p>\n

Su <\/span>primer papel en una obra de teatro<\/span>,<\/span> es en \u201c<\/span>La Se\u00f1ora<\/span> de P\u00e9rez\u201d,<\/span> estrenada el<\/span> d\u00eda <\/span> 28 de este mes en el teatro Comedia.<\/span><\/p>\n

-Junio: <\/span>interviene en<\/span> otra<\/span> obra de teatro <\/span>\u201cCada Casa es un Mundo\u201d,<\/span> estrenada el d\u00eda 19.<\/span><\/p>\n

-Noviembre: <\/span>el <\/span>d\u00eda <\/span>26 de este mes participa de la obra teatral <\/span>\u201cMadame Sans G\u00eane\u201d.<\/span><\/p>\n

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1936<\/span><\/p>\n

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-Enero<\/span>: forma parte del elenco teatral de la obra <\/span>\u201cLa dama, el caballero y el ladr\u00f3n\u201d,<\/span> estrenada el d\u00eda 2 de este mes.<\/span><\/p>\n

-Mayo-Junio: <\/span>se incorpora a <\/span>la Compa\u00f1\u00eda<\/span> de Comedias de Pepita Mu\u00f1oz-Jos\u00e9 Franco-Eloy Alfaro. Debuta el d\u00eda 22 en el teatro Ode\u00f3n de Rosario con la obra <\/span>\u201cMiente y ser\u00e1s feliz\u2026\u201d<\/span><\/p>\n

En adelante y hasta el d\u00eda 11 de junio, <\/span>la Compa\u00f1\u00eda<\/span> estrena sucesivamente:<\/span> \u201c\u00bfTrabajar?…\u00a1Nunca!\u201d, \u201cDo\u00f1a Mar\u00eda del Buen Aire\u201d, \u201cAs\u00ed las estoy pagando\u201d, \u201cMis cinco pap\u00e1s\u201d y \u201cMam\u00e1 Clara\u201d.<\/span> Luego el d\u00eda 11 se estrena el t\u00edtulo principal de <\/span>la Compa\u00f1\u00eda<\/span>: <\/span>\u201cEl beso mortal\u201d.<\/span><\/p>\n

-Julio-Agosto: <\/span>el d\u00eda 30 y ya en la ciudad de Mendoza, participa del debut de <\/span>la Compa\u00f1\u00eda<\/span> en la obra<\/span> \u201cBaturros y m\u00e1s baturros\u201d. <\/span>Le siguen dos comedias m\u00e1s<\/span>: \u201cLlovido del cielo\u201d y \u201cDelirio de grandezas\u201d.<\/span><\/p>\n

-Septiembre: <\/span>se traslada con <\/span>la Compa\u00f1\u00eda<\/span> a la ciudad de C\u00f3rdoba, pero no obtienen respaldo del p\u00fablico por lo cual dejan esta ciudad r\u00e1pidamente. As\u00ed es como el d\u00eda 8<\/span>,<\/span> est\u00e1n nuevamente en la ciudad de Rosario con el suceso de <\/span>la Compa\u00f1\u00eda<\/span>,<\/span> \u201cEl beso mortal\u201d, <\/span>y la representan hasta el d\u00eda 14.<\/span><\/p>\n

-Diciembre: <\/span>de regreso a Buenos Aires y<\/span> despu\u00e9s de dos meses sin trabajar, puede incorporarse a la compa\u00f1\u00eda de Pablo Suero y debutar en la obra <\/span>\u201cLos <\/span>i<\/span>nocentes\u201d<\/span> el d\u00eda 5 en el teatro Corrientes.<\/span><\/p>\n

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1937<\/span><\/p>\n

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-Enero: <\/span>Pablo Suero y su compa\u00f1\u00eda se trasladan a Montevideo, Uruguay, donde debutan en el teatro 18 de Julio el d\u00eda 14 continuando hasta el d\u00eda 20.<\/span><\/p>\n

-Marzo<\/span>: Habiendo nuevamente estado sin trabajo durante casi dos meses, el d\u00eda 5 la encontramos participando del estreno de <\/span>\u201cLa nueva colonia\u201d<\/span> en la compa\u00f1\u00eda de Armando Disc\u00e9polo, en el teatro Politeama. Otra vez el \u00e9xito no la acompa\u00f1a. La puesta en escena dura solo seis d\u00edas.<\/span><\/p>\n

–<\/span>Mayo<\/span>: reci\u00e9n en este mes consigue un peque\u00f1o papel, pero esta vez en una pel\u00edcula, que ser\u00e1 la primera de todas las que film\u00f3. <\/span>\u201cSegundos afuera\u201d<\/span> era el t\u00edtulo de la misma y estuvo codirigida por Chas de Cruz y Alberto Echebehere. Los protagonistas principales fueron Pedro Quartucci y Pablo Palitos.<\/span><\/p>\n

-Agosto<\/span>: ingresa a la compa\u00f1\u00eda de radioteatro de Ferrad\u00e1s Campos para actuar en la obra <\/span>\u201cOro Blanco\u201d<\/span>, pero solo puede conservar este trabajo un mes. <\/span><\/p>\n

-Noviembre:<\/span> se incorpora a <\/span>la Compa\u00f1\u00eda<\/span> de Comedias y Sainetes de Leonor Rinaldi y Francisco Chiarmello. Puede trabajar en la obra teatral <\/span>\u201cNo hay suegra como la m\u00eda\u201d <\/span>hasta marzo del siguiente a\u00f1o.<\/span><\/p>\n

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1938<\/span><\/p>\n

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-Marzo: <\/span>es contratada por Pierina Dealessi para trabajar en su compa\u00f1\u00eda. El primer papel dentro de este grupo teatral, lo tiene en la obra<\/span> \u201cLa gruta de la fortuna\u201d,\u00a0 <\/span>y puede seguir<\/span> trabajando <\/span>hasta fin de a\u00f1o sin interrupciones con las siguientes obras:<\/span> \u201c\u00a1Si los viejos levantaran cabeza!\u201d, \u201cUna noche en Viena\u201d<\/span> y<\/span> \u201cEl cura de Santa Clara\u201d.<\/span><\/p>\n

-Mayo: <\/span>filma un corto publicitario<\/span> de Linter Publicidad<\/span> titulado <\/span>\u201cLa luna de miel de In\u00e9s\u201d,<\/span> acompa\u00f1ada por el actor Claudio Martinez.<\/span><\/p>\n

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1938-Eva Duarte en dos fotogramas del cortometraje \u201cLa luna de miel de In\u00e9s\u201d<\/span><\/p>\n

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1939<\/span><\/p>\n

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-Enero: <\/span>desde el d\u00eda 5 comienza a trabajar en una nueva compa\u00f1\u00eda, la de la actriz Camila Quiroga, en el teatro Astral. La obra era<\/span> \u201cMercado de amor en Argelia\u201d, <\/span>de Lucienne Favre. <\/span><\/p>\n

-Mayo: <\/span>el 1\u00ba de este mes debuta con su propia compa\u00f1\u00eda en Radio Mitre, con el radioteatro<\/span> \u201cLos jazmines del ochenta\u201d. <\/span>La obra, que fue escrita para especialmente para ella es de H\u00e9ctor P. Blomberg y es anunciada por la revista Antena, con publicaci\u00f3n de la foto de Evita, de tan solo 20 a\u00f1os. Comienza a cobrar trascendencia.<\/span><\/p>\n

-Julio-Septiembre: <\/span>desde el 21 de julio y ya traslada<\/span>da<\/span> a Radio Prieto, comienza la transmisi\u00f3n de<\/span> \u201cLas rosas de Caseros\u201d y <\/span>luego<\/span> \u201cLa estrella del pirata\u201d, <\/span>ambas obras de Blomberg.<\/span><\/p>\n

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1940<\/span><\/p>\n

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-Febrero<\/span>: participa en la filmaci\u00f3n de la pel\u00edcula <\/span>\u201cLa carga de los valientes\u201d<\/span> dirigida por Adelqui Millar.<\/span><\/p>\n

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Ev<\/span>a Duarte<\/span> con Juan Sarcione en el estreno de \u201cLa carga de los valientes\u201d<\/span><\/p>\n

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Una escena de la pel\u00edcula \u201cLa carga de los valientes\u201d<\/span><\/p>\n

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–<\/span>Julio:<\/span> mientras contin\u00faa actuando en los radioteatros, sube nuevamente al escenario <\/span>teatral<\/span> para actuar en el elenco de <\/span>la Compa\u00f1\u00eda C\u00f3mica<\/span> Argentina de los hermanos Simari en la obra <\/span>\u201cLlegaron parientes de Espa\u00f1a\u201d.<\/span>\u00a0 <\/span><\/p>\n

-Agosto<\/span>: act\u00faa en el teatro Smart en <\/span>\u201cCoraz\u00f3n de manteca\u201d <\/span>y en<\/span> \u201cLa plata hay que repartirla\u201d.<\/span> Esta es la \u00faltima vez que Eva Duarte act\u00faa en una obra teatral.<\/span><\/p>\n

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1941<\/span><\/p>\n

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Enero-Febrero: <\/span>filma la pel\u00edcula<\/span> \u201cEl m\u00e1s infeliz del pueblo\u201d, <\/span>con Luis Sandrini y dirigida por Luis Bay<\/span>\u00f3<\/span>n Herrera.<\/span><\/p>\n

Junio: <\/span>v<\/span>uelve a la radio<\/span>, actuando en Radio Argentina<\/span> y firma un contrato por cinco a\u00f1os con la empresa Guere\u00f1o, productora del famoso jab\u00f3n Radical,<\/span> como auspiciante de sus programas de radioteatro<\/span>: <\/span>\u201cLa hora de las sorpresas\u201d.<\/span><\/p>\n

Octubre:<\/span> vuelve a filmar, esta vez en la pel\u00edcula <\/span>\u201cUna novia en apuros\u201d,<\/span> acompa\u00f1ando a Pedro Cuartucci y Felisa Mary y dirigida por John Reinhardt. <\/span><\/p>\n

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Ev<\/span>a Duarte (a la derecha)<\/span> con Alicia Barri\u00e9 y el director norteamericano John Reinhardt<\/span><\/p>\n

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1942<\/span><\/p>\n

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Mayo:<\/span> su propia agrupaci\u00f3n, llamada Compa\u00f1\u00eda Juvenil de Radioteatro, se integra con otro grupo, el llamado Compa\u00f1\u00eda Candilejas, de Martinelli Massa. Juntos act\u00faan, esta vez, en Radio el Mundo. Sus obras de aqu\u00ed hasta fin de a\u00f1o son: <\/span>\u201cUna promesa de amor\u201d, \u201cInfortunio\u201d, \u201cEl rostro del lobo\u201d, \u201cMi amor nace por ti\u201d y \u201cLa otra cara de la m\u00e1scara\u201d.<\/span><\/p>\n

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Ev<\/span>a Duarte<\/span> con Pablo Racciopo en Radio El Mundo<\/span><\/p>\n

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1943<\/span><\/p>\n

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Agosto: <\/span>el d\u00eda 3 participa de la fundaci\u00f3n de <\/span>la <\/span>Asociaci\u00f3n Radial<\/span> Argentina<\/span> y <\/span>mas tarde <\/span>es nombrada presidente de la misma<\/span>.<\/span><\/p>\n

Octubre: <\/span>el d\u00eda 16 en Radio Belgrano, comienza un ciclo important\u00edsimo en su carrera art\u00edstica. Es el relato de la biograf\u00eda de mujeres ilustres en la historia. Los libretos corresponden a Francis<\/span>co Mu\u00f1oz Azpiri y Alberto Ins\u00faa y est\u00e1 acompa\u00f1ada por el primer actor Florindo Ferrario.<\/span> Una protagonista entre todas se destaca n\u00edtidamente: Madame Lynch, como personaje de la historia<\/span> \u201cLa amazona del destino\u201d, <\/span>compa\u00f1era del glorioso mariscal paraguayo Francisco Solano L\u00f3pez.<\/span><\/p>\n

El ciclo llamado <\/span>\u201cHero\u00ednas de la historia\u201d<\/span>,<\/span> se va a extender durante todo el a\u00f1o siguiente y durar\u00e1 hasta octubre de 1945 y el listado de biograf\u00edas de las protagonistas de la historia que ella interpret\u00f3, es el siguiente:<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

–<\/span>La Amazona<\/span> del destino. Madame Lynch<\/span>, compa\u00f1era del F. Solano L\u00f3pez<\/span><\/p>\n

-La reina de reyes. Lola Montes<\/span><\/p>\n

-Llora una emperatriz. Carlota de\u00a0 M\u00e9xico<\/span><\/p>\n

-Mi reino por un amor. Isabel I de Inglaterra<\/span><\/p>\n

-Un \u00e1ngel para la escena. Sara Bernhardth<\/span><\/p>\n

-Nieva sobre mi ensue\u00f1o. Alejandra Feodorevna<\/span><\/p>\n

-La mujer que nos dieron. ?<\/span><\/p>\n

-Sumisi\u00f3n. Margarita Weil de Paz<\/span><\/p>\n

-Argentina es mi nombre. ?<\/span><\/p>\n

-Alucinaci\u00f3n. Rosario L\u00f3pez Zelada<\/span><\/p>\n

-La doncella de <\/span>la Martinico. Josefina<\/span> de <\/span>la Pagerie<\/span>, esposa de Napole\u00f3n<\/span><\/p>\n

-La danzarina del para\u00edso. Isadora Duncan<\/span><\/p>\n

-Una mujer en la barricada. Madame Chiang Kai Shek<\/span><\/p>\n

-Fuego en la ciudad muerta. Eleanora Duse<\/span><\/p>\n

-La sangre de la reina huele a claveles. Eugenia de Montijo<\/span>, esposa de <\/span><\/p>\n

\u00a0 Napole\u00f3n III<\/span><\/p>\n

-La paloma del \u00e1guila. Lady Hamilton<\/span><\/p>\n

-El ajedrez de la gloria. Ana de Austria<\/span><\/p>\n

-Una l\u00e1grima al viento. Catalina <\/span>la Grande<\/span><\/p>\n

-Extasis. George Sand, amante de <\/span>Federico <\/span>Chopin<\/span><\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Eva Duarte en Radio Belgrano<\/span><\/p>\n

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1944<\/span><\/p>\n

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Febrero:<\/span> luego de un per\u00edodo de vacaciones reaparece el d\u00eda 3 en Radio Belgrano con su ciclo de biograf\u00edas de mujeres c\u00e9lebres.<\/span><\/p>\n

Mayo:<\/span> el d\u00eda 17 <\/span>la Secretar\u00eda<\/span> de Trabajo y Previsi\u00f3n reconoce legalmente a <\/span>la Asociaci\u00f3n Radial<\/span> Argentina.<\/span><\/p>\n

En la segunda quincena de este mes filma <\/span>\u201cLa cabalgata del circo\u201d,<\/span> dirigida por Mario Soffici y acompa\u00f1ando a Juan J. M\u00edguez, Libertad Lamarque, Hugo del Carril, Orestes Caviglia, Armando B\u00f3 y Jos\u00e9 Olarra.<\/span><\/p>\n

Junio:<\/span> desde el d\u00eda 1\u00ba y por Radio Belgrano trabaja en un programa llamado <\/span>\u201cHacia un futuro mejor\u201d,<\/span> donde difunde y reivindica todas las acciones de <\/span>la Secretar\u00eda<\/span> de Trabajo y Previsi\u00f3n, interpretando a una mujer del pueblo argentino. Mu\u00f1oz Azpiri es quien escribe los libretos y se\u00a0 emite tres veces por semana.<\/span><\/p>\n

El d\u00eda 3 aparece como tapa de la revista<\/span> Radiolandia<\/span>,<\/span> un dibujo de su cara sobre la base de una fotograf\u00eda que le hab\u00eda tomado Annemarie Heinrich. <\/span><\/p>\n

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Evita\u2026\u201dHacia un futuro mejor\u201d, en Radio Belgrano<\/span><\/p>\n

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3 de junio de 1944-<\/span>Tapa de la revista Radiolandia<\/span><\/p>\n

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1945<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Marzo:<\/span> contin\u00faa con su programa <\/span>\u201cHacia un futuro mejor\u201d<\/span> al tiempo que continuaba con su ciclo de biograf\u00edas de mujeres c\u00e9lebres. Agrega otro ciclo radial llamado <\/span>\u201cUn amor en <\/span>la India<\/span>\u201d<\/span>.<\/span><\/p>\n

Abril<\/span>: filma la pel\u00edcula <\/span>\u201cLa pr\u00f3diga\u201d<\/span> bajo la\u00a0 direcci\u00f3n de Mario Soffici y con la participaci\u00f3n de Juan Jos\u00e9 Miguez, Alberto Closas, Angelina Pagano y Malisa Zini. La pel\u00edcula nunca se estren\u00f3 por un acuerdo entre Per\u00f3n, Evita y Miguel Machinandiarena, el productor, quien entreg\u00f3 a los primeros las copias de la pel\u00edcula. La raz\u00f3n: Evita protagonizaba a una mujer que se suicida. <\/span><\/p>\n

El 16 de agosto de 1984, V\u00edctor B\u00f3 nieto del productor, pudo estrenar comercialmente la pel\u00edcula gracias a una copia que su abuelo hab\u00eda guardado secretamente. <\/span><\/p>\n

Agosto:<\/span> interpreta en radio <\/span>\u201cAnda un alma indecisa\u201d,<\/span> del autor Carlos Mart\u00ednez.<\/span><\/p>\n

Septiembre:<\/span> siempre en radio, interpreta <\/span>\u201cLa sinfon\u00eda sangrienta\u201d<\/span> y <\/span>\u201cLa gacela encantada\u201d<\/span>.<\/span><\/p>\n

Octubre:<\/span> previo a los acontecimientos del D\u00eda de <\/span>la Leatad<\/span>, continuaba con sus ciclos de <\/span>\u201cHacia un futuro mejor\u201d<\/span>,<\/span> \u201cHero\u00ednas de la historia\u201d <\/span>y una nueva obra<\/span>,<\/span> \u201cQuinientos a\u00f1os en blanco\u201d.<\/span><\/p>\n

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Fin de la carrera art\u00edstica de Eva Duarte. En adelante Evita, esposa del general Per\u00f3n y hero\u00edna de una sagrada misi\u00f3n, ser abanderada de los humildes.<\/span> <\/span><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda y Documentaci\u00f3n de apoyo<\/span><\/p>\n

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1-Pierina Dealessi por<\/span> Jorge Capstiski<\/span>–<\/span>Prehistoria de Eva Per\u00f3n, en<\/span><\/p>\n

\u00a0 <\/span> Todo es Historia, Junio 1968, p\u00e1gs. 8-21<\/span><\/p>\n

2-Mateo 5.6<\/span><\/p>\n

3-Galasso, Norberto-La compa\u00f1era Evita, Ed. Colihue-Bs.As, 2012<\/span><\/p>\n

4-Per\u00f3n, Eva-La raz\u00f3n de mi Vida-Ed. Peuser-1954-pag. 23<\/span><\/p>\n

5-Ibidem – pag 31<\/span><\/p>\n

6-Octavo mandamiento<\/span><\/p>\n

7-Santiago 1.26<\/span><\/p>\n

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Leer m\u00e1s <\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[19,1,12],"tags":[],"class_list":["post-3292","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-parte-iv","category-sin-categoria","category-textos-centrales"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3292","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3292"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3292\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12011,"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3292\/revisions\/12011"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3292"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3292"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/historiadelperonismo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3292"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}