Ricardo Carpani<\/span><\/p>\n Por Oscar Balducci<\/span><\/p>\n Publicado en Hechos e Ideas<\/span><\/p>\n Nros.<\/span> 27\/28-Diciembre\u00a0 1997<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n El hombre que pint\u00f3, tal vez como nadie, no solo por la belleza y la fuerza de su arte, sino por la profusi\u00f3n de su obra, al hombre argentino del trabajo, en principio ignorado<\/span> en el arte<\/span>, salvo algunas pocas excepciones como Berni, de <\/span>la C\u00e1rcova<\/span>, Quinquela Mart\u00edn<\/span> y <\/span>pocos m\u00e1s<\/span>, para echar luz, a trav\u00e9s de su pintura y sus dibujos sobre lo esencial del mismo, su humanidad. Es el rasgo m\u00e1s notorio de toda su producci\u00f3n, el que est\u00e1 en primer plano, el m\u00e1s claro y evidente. Un signo de su pensamiento como militante peronista y de su vida consecuente. <\/span><\/span><\/p>\n El trabajo de Balducci que sigue lo describe con mayor precisi\u00f3n t\u00e9cnica y ahonda en su humanismo. <\/span><\/p>\n Rescatamos a Carpani para nuestro link Vida y Militancia como uno de los m\u00e1s grandes artistas pl\u00e1sticos argentinos comprometidos con su realidad<\/span> pol\u00edtica<\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Foto publicada por launidadbasicadelbeto.blogspot.com<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Hacia 1957, dos a\u00f1os despu\u00e9s del bombardeo a <\/span>la Plaza<\/span> de Mayo, que produjo un cisma en mi vida, yo vi por primera vez una obra de Ricardo Carpani. Nos\u00e9 bien si vi un \u00f3leo o un afiche (aunque la tarea de Carpani como afichista comienza m\u00e1s bien hacia los sesenta). Es que el recuerdo, a esta altura, se mezcla con la l\u00f3gica del recuerdo: vi una figura masculina perfectamente delineada; anat\u00f3micamente, dir\u00eda, delineada, un rostro que parec\u00eda venir de la tormenta o esperarla. Era un hombre carnal, lleno de labios, m\u00fasculos y venas, planta do enfrente, como sobre una mesa o un horizonte, no s\u00f3lo porque el hombre, en su dimensi\u00f3n o quiz\u00e1 en su aspiraci\u00f3n exced\u00eda los l\u00edmites del rect\u00e1ngulo donde hab\u00eda sido concebido, sino porque de su significaci\u00f3n surg\u00eda claramente que no pod\u00eda estar apoyado en otra cosa que en s\u00ed mismo; en su individualidad, su numerosidad, su silencia, su historia.<\/span><\/span><\/p>\n E<\/span>ra un hombre frontal, absolutamente frontal, temiblemente frontal. Pardo, gato de le\u00f1era, jodido y peronista. Solamente el grafito con que Carpani lo hab\u00eda tra\u00eddo era m\u00e1s duro que \u00e9l. Y hablar de \u00e9l en este espacio no tendr\u00eda sentido sino fuera por un detalle que no lo es: estaba dibujado o pintado con excelencia, con la mejor destreza o, si lo quer\u00e9is, con arte. Quiero decir que este mu\u00f1eco no s\u00f3lo era estructura del alma de Carpani: articulaba la nuestra; el dibujo se volv\u00eda nuestro en alg\u00fan lugar de nuestro rencor, nuestra esperanza o nuestro miedo.<\/span><\/span><\/p>\n Hasta esos a\u00f1os, es cierto, el protagonista de <\/span>la Historia<\/span> no se ve\u00eda en <\/span>vernissages<\/span> y, mucho menos, pintado. Mejor, o no, el personaje<\/span> que en los cuadros sol\u00eda encarnar <\/span>la Belleza<\/span>, <\/span>la Angustia<\/span>, <\/span>la Esperanza<\/span>, <\/span>la Gloria<\/span>, era un ser rubio de frente despejada, de ojos claros \u2013azules, verdes-, absortos. Apol\u00edneo, pasmado, melanc\u00f3lico, arquetipo de tantas obras de Emilio Centuri\u00f3n, de Raquel Corner, de Spilimbergo, de algunos retratos de Berni. Claro que no estoy criticando est\u00e9ticas, sino tratando de establecer las l\u00edneas de una sombra.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Publicado por es.pinterest.com<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n La sombra hab\u00eda ap<\/span>arecido, antes, en algunas hermosas chacareras de Juan Castagnino y en algunos cuadros grandes conmovedores, de Berni (Los desocupados; Los inmigrantes\u2026) pero una sombra difusa o, si lo prefer\u00eds, melanc\u00f3lica. Tal vez lo que Hamlet deja en las piedras del castillo; su piel, pero no su venganza. Eran pinturas formidables que ten\u00edan, no obstante, un tinte de adi\u00f3s, de eterno ocre romano, en lo que hace a ese personaje ambulatorio que no terminaba de instalarse en el arte. El chinazo de Carpani, y \u00e9sta es la diferencia ontol\u00f3gica, pelea. Ocupa todo el espacio y a\u00fan m\u00e1s, trasciende dudas y principios, se nos viene encima como una flecha. Es un hombre terr\u00e1queo, residual, de oficio inescrutable pero de oficio indudable, que tiene un deber que cumplir. <\/span><\/span><\/p>\n Carpani pinta, por primera vez en el arte rioplatense, al proletariado en plan de lucha. No viene vestido de azul y blanco ni bailando el peric\u00f3n, no t\u00edpico, en una palabra, porque no se inserta en ninguna tradici\u00f3n. Es m\u00e1s, ese hombre tiene tanta fuerza y trasciende a tal punto el espacio geom\u00e9trico, porque luchando por recuperar otro espacio, mayor. Ha sido ilegal hasta el 17 de octubre de 1945\u2026 y ha vuelto a serlo desde septiembre de <\/span>1955. Ha<\/span> vuelto a ser, otra vez, el negro, el \u201ccabeza\u201d, el caim\u00e1n, etc., etc. En la pintura de Carpani recupera su humanidad, su signo.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Publicado<\/span> por es.slideshare.net<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Ricardo Carpani naci\u00f3 en (el) Tigre, el 11 de febrero de 1930 y falleci\u00f3 en Buenos Aires el 9 de septiembre de 1997. Entre ambas fechas, es digno se\u00f1alar que pas\u00f3 diez a\u00f1os en Espa\u00f1a, exiliado desde 1974; que se cas\u00f3 con Doris Halpin y contribuy\u00f3 notoriamente al <\/span>arte argentino como pintor y afichista pol\u00editco, como muralista, como fundador del Movimientos Espartaco, como ilustrador del Mart\u00edn Fierro y, quiz\u00e1, por lo que he intentado se\u00f1alar m\u00e1s arriba.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n
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