LA CULTURA<\/span> TEATRAL<\/span> \u00a0<\/span>P<\/span>ARA<\/span> CARLOS CARELLA<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n Un hombre <\/span>peronista <\/span>del teatro popular <\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Foto publicada por www.actores.org.ar<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Texto<\/span>s<\/span> publicados<\/span> por Hechos e Ideas<\/span><\/span><\/p>\n A\u00f1o III-N\u00ba 11, 1983<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Introducci\u00f3n al documento de Carlos Carella<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u201cEn todos las grandes civilizaciones y en todas las grandes trasformaciones de la humanidad, el teatro ha representado uno de los m\u00e1s grandes baluartes. Cuando los grandes <\/span>hombres<\/span> han querido propugnar la evoluci\u00f3n, han alcanzado sus teatros impregnados de esas ideas. Y el teatro llega a donde quiz\u00e1s no llegue ning\u00fan otro elemento de persuasi\u00f3n<\/span>: trabaja con un sentido an\u00edmico y va destilando gota a gota, con el esp\u00edritu de las personas, la verdad, la idea o la concepci\u00f3n sustentada.<\/span><\/span><\/p>\n Por eso el teatro es de un valor extraordinario\u2026\u201d<\/span><\/p>\n He visto la evoluci\u00f3n del teatro argentino desde hace muchos a\u00f1os. Parece que la estoy viendo a Blanca Podest\u00e1 con sus hermanos, trabajando desde el circo inicial y a trav\u00e9s de ellos a todos los artistas argentinos que fueron formando nuevas generaciones. Con Parra y con todos nuestros artistas, pudimos haber constituido una maravillosa escuela que se ha perdido\u2026\u201d<\/span><\/p>\n Nadie se realiza acabadamente en la marcha de una comunidad si la comunidad no se realiza. Si el arte argentino no se realiza ning\u00fan artista argentino se va a poder realizar\u2026\u201d<\/span><\/p>\n \u201cCada artista, al defender el arte, defiende a <\/span>la Naci\u00f3n<\/span> y se defiende a s\u00ed mismo\u201d<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Juan D. Per\u00f3n<\/span><\/p>\n Discurso<\/span> inauguraci\u00f3n<\/span><\/span><\/p>\n de Escuelas de Arte<\/span><\/p>\n 18-09-1953<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Testimonio de un hombre de teatro<\/span><\/p>\n Carlos Carella<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Teatro y momento hist\u00f3rico<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n En general ha ocurrido en la historia del mundo, que el teatro ha reflejado e intentado reflejar, el pensamiento de aquellos hacia quienes se dirigen los autores. Esto naturalmente\u00a0 se agudiza cuando el transitar hist\u00f3rico se ve perturbado por hechos naturales o sociales. En nuestro caso particular, el de nuestro pa\u00eds, todos los autores teatrales se han sentido perturbados por el desplazamiento de un gobierno constitucional y la entrada en arena de un gobierno de fuerza que desde\u00f1a <\/span>la Constituci\u00f3n<\/span> y por ende el funcionamiento de todas las instituciones, colocando al ciudadano com\u00fan y por ende a los autores teatrales en una situaci\u00f3n de indefensi\u00f3n, que oblig\u00f3 a un reacomodamiento f\u00edsico e intelectual, hasta conseguir una estabilidad de convivencia que posibilita una posterior enunciaci\u00f3n cr\u00edtica sobre lo que est\u00e1 siendo, sintiendo y padeciendo.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n La met\u00e1fora de la realidad<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Creo que el autor teatral argentino se mentaliz\u00f3 junto con el pueblo, para soportar de la mejor manera posible, una relaci\u00f3n que \u00e9l no eligi\u00f3. Inteligentemente us\u00f3 toda clase de elipses y signos para dejar registro de todo lo que ocurr\u00eda y cuando avizor\u00f3 el momento para levantar velos, comenz\u00f3 a explicitar de manera m\u00e1s directa, hechos y emociones que servir\u00e1n como ha servido siempre el hecho teatral, como testimonio de una \u00e9poca.<\/span> No es f\u00e1cil claro est\u00e1, para quien se ve sometido a la consideraci\u00f3n p\u00fablica, conformar a todos los sectores de la comunidad, porque como no ocurre habitualmente, en esta oportunidad los autores ten\u00edan que representar los intereses de los sectores pol\u00edticos, de los politizados, de los espectadores no comunes porque necesitaban soluciones o por lo menos explicitaciones de lo que ocurr\u00eda y finalmente a los degustadores del hecho teatral, que siempre son los m\u00e1s exigentes, porque suman a los intereses enunciados, lo de su regusto por <\/span>el <\/span>teatro como hecho est\u00e9tico sumo. Como se ve, una dura tarea que en algunos casos cumpliment\u00f3 todas las necesidades expuestas. <\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Fen\u00f3menos ausentes<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Quiz\u00e1s, conviene se\u00f1alar que la tarea mayor se centro en la capital y que como ocurre siempre, el interior se dedic\u00f3 una vez m\u00e1s a reproducir lo que se hac\u00eda ac\u00e1, pero no es menos cierto que pese a producir en casi todos un tipo de tem\u00e1tica ciudadana, esta era abarcativa de lo que suced\u00eda a todo el pa\u00eds. No tuvimos desgraciadamente <\/span>el testimonio de lo que le ocurr\u00eda a las comunidades menores, donde los fen\u00f3menos de extralimitaci\u00f3n de autoridad, conmueven a la sociedad de manera distinta.<\/span><\/span><\/p>\n Por otra parte (y esto creo que es motivo de estudio) como ocurre desde hace tiempo, no se observa una tem\u00e1tica de tipificaci\u00f3n que se\u00f1ale el comportamiento del hombre argentino, (lugare\u00f1o-territorial) y no \u00fanicamente el porte\u00f1o de clase media, alta o baja. No hay aproximaci\u00f3n al trabajador, al desocupado, ni al marginado; y este hecho se entiende que ha agudizado hoy por una falta de aproximaci\u00f3n (el algunos casos de resguardo) que fue incentivado por el r\u00e9gimen gobernante, a trav\u00e9s de una pol\u00edtica que oblig\u00f3 al repliegue y a la observancia permanente de los textos a emplear. A un gran sector, quiz\u00e1s las firmas m\u00e1s importantes del \u00e1mbito teatral, les fue negado el \u00e1mbito oficial para su presentaci\u00f3n y tuvieron que refugiarse en el sector privado, d\u00e1ndole ilusi\u00f3n de esta manera a los que regentean la cultura oficial, de que no existen los autores argentinos.<\/span><\/span><\/p>\n Resumen y Prospectiva<\/span><\/span><\/p>\n Resumiendo, entiendo que la infuencia mayor que han recibido los autores teatrales argentinos, ha sido la que en general y en algunos casos en particular han padecido los ciudadanos de nuestro pa\u00eds. Creo s\u00ed, que se aproxima un tiempo nuevo donde inevitablemente van a tener que cooperar los autores y no solamente desde la creaci\u00f3n teatral, sino en el aleccionamiento y ense\u00f1anza de la autor\u00eda teatral, en el interior de nuestro pa\u00eds para alentar la federalizaci\u00f3n de este viejo arte.
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